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青銅器廠家淺聊龍紋的二次大變革

　　春秋戰國是一個分裂割據、禮崩樂壞、思想文化活躍的時代。春秋早期的青銅器龍紋基本上延續了西周晚期的風格，但因時代關系也稍有變化，比較明顯的例子如交龍紋的龍身由粗向細變化，交繞的龍由稀疏向密集變化;卷龍紋單體向細小變化且有密集式的分布趨勢.

　　兩頭龍紋甚至也開始兩兩交纏了。種種跡象預示著青銅器龍紋風格又將發生一場變革。

　　春秋中晚期，青銅器雖然還有“明尊卑，別貴賤”的象征意義，但開始注重其藝術審美，并把精神訴求表達于青銅器之上。

　　這一時期，人們把那種古拙、神秘、威嚴、僵硬的風格幾乎清掃一空，代之以一種細膩、密集、整齊而又常常對稱的紋飾風格，這種新風格的龍紋顯得活潑、靈動而又略帶浪漫氣息。這個時期，古樸的花冠龍紋退出歷史舞臺，緊接著創作出一種新式的青銅器龍紋—蟠螭紋。

　　蟠螭紋由幾條小龍相互纏繞組成一個對稱分布的紋飾單元，然后重復出現，或構成帶狀或密布于器表，龍身或肥胖或纖細，顯得更加靈動、可愛；有些蟠螭紋的小龍還吐著舌頭，彰顯出活潑的時代氣息。

　　青銅器廠家認為以前卷龍紋里蘊涵的那種古拙的風格似乎也銷聲匿跡了，龍的身軀由粗獷變得細膩，人們把它密集、整齊、對稱地裝飾到青銅器上，若不細看，很容易誤認為蟠螭紋。

　　戰國時期，人們更加強化青銅器龍紋的那種活潑、浪漫風格。像蟠螭紋、卷龍紋等，紋飾變得更加細膩，往往是一個固定的空間里擁擠著密密麻麻、彎彎曲曲的小龍，形體被簡化而變得抽象，甚至幾乎辨認不出是龍的形象，有時候人們還在致密的龍體之間安插小型的獸頭紋飾。

　　這個時期，人們發明了失蠟法、錯金銀等青銅器鑄造、裝飾工藝，用新技術新工藝鑄造出來的龍紋更是別有一番趣味。

　　秦漢及其以后，青銅器失去了昔日作為禮器的尊貴地位，通常被鑄造成簡單實用的日常生活器具，越往后，其作為日常生活器具的地位甚至也被陶器、瓷器、木器、漆器等取代。

　　但龍仍然是人們心中的神靈，統治者甚至把龍的象征意義更加強化了，把它視為皇權的象征。此時，尊貴的龍與地位一落千丈的青銅器分離。秦漢及其以后的時代，人們往往只是在仍然保持著旺盛生命力的銅鏡上鑄刻少量的龍紋。

　　青銅器雕塑出售商介紹說隨著時間推移，銅鏡上的龍紋通常被鑄刻成淺浮雕狀，其形態式樣逐漸統一下來，由類似牛頭、鹿角、蝦眼、長須，蛇身、魚鱗、鷹爪等動物形態的某一部位雜拼而成，這也許是多民族國家在大一統后使然。

　　以前存在的千姿百態的青銅器龍紋遭受罷黜，為一種統一的規范化的龍紋所替代，這種形態的龍紋持續至今，沒有發生質的改變。